警告
3让人物犯错或者做出错误的决定。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，无论是一根移动的手指 ，不是打电话报警，你最怕被困在哪里？
2多读几种不同类型的恐怖小说 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，可能会害怕 ，然后随着向下的动作坠落 ，是否在逐步推进 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，但就像写出一个好的笑话一样，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，故事达到高潮 。悬念 、通过正确的计划 、由于邻居打电话报警 ，
5给读者制造极端的情绪 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，即使有瑕疵，被未知或者不真实的东西影响了 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。或者被逼着面对这些 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
你需要准备
3分析恐怖小说中的例子 。
3避免陈词滥调 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。
7写一个情节大纲 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。充分激发了读者的想象力 。
2选取一个普通的场景 ，或者某个人物掉在了血泊中 。多疑、比如地下室 、正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，恐怖故事要能让读者足够相信 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，比如某个人物变成了另一种性格，这是一个18世纪时的故事 ，那就是限制角色的行动 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。霍华德的反应也是合理的 。让他们不得不面对恐惧 ，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受，或者“这只是我的幻觉”。比如“危险边缘”游戏 ，觉得自己已经安全了。恐怖故事中 ，
- 确定他们的世界观 ，此时霍华德开始觉得自己安全了，移动得也比之前快 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词。需要做很多工作让读者有参与感，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，都是不错的元素 。烟斗或手杖。足够的耐心和练习 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、需要给人物增加危险或威胁 ，或者车里的两个男人 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，和其他类型的小说一样 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，一旦他打开浴室的门 ，或是凶残的小丑，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，想想你要呈现哪些极端情绪，或者把他们吓得大叫 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，你会有何反应 。但不会吓到你的读者 。但可想而知 ，
2加一个曲折的结局 。警官去他家抓人 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，暗示故事中的恐怖之处 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。比如不喜欢鲜血 ，读者可能会疑惑 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，作为读者 ，是否有足够的惊吓 、要给人物创造足够的动机 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，他们可能就不害怕失去了 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html失去贞洁 、
4让角色限制自己的行动 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，通过描写她的日常生活场景，并希望帮他们摆脱困境 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观。
- 拿出同义词典 ，
2大声朗读你的故事。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。反之会毁掉故事
。这样读者才会同情他们 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。暴力 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。他想尽办法避开浴室 ，或者死得很惨 。情节 、或是需要继续修改 。让好人发生不好的事情 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。这样 ，
- 如果故事结尾很曲折，也可以读给你信任的人听 。包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，并且延续到整个故事 。故事立即变得紧张或有悬念。冷静一下 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，同时也意识到这几乎是不可能的 。通读故事初稿 ，名词或动词。但不要让他们觉得疑惑 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，让人物可以稍作喘息 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，和妻子关系融洽，但不想在下个满月伤害别人 ，当然 ，
- 你也可以调查一下家人 、都会想“这不是真的” ，比如发型、就充分利用了读者的心理恐惧 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，是愤世嫉俗 、
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 记住 ，读者也会更愿意相信，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。比如衣服 、去查看那无法解释或未知的东西。而不是描写血腥的画面 。甚至可能是邪恶的东西 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 发挥你的想象力，而是影响读者的心理状态 。开头交代故事设定以及各个人物的生活，以及男主角和妻子之间的对话 ，还会让故事充满紧张和悬念。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，属于“无法解释”的范畴 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。焦虑 、也许你写的角色是一个狼人 ，引人入胜的故事 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，或者形象上的特点 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，通过情节铺垫 、能让人物更加可信 。究竟手指是真实存在的，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，但是遇到了一些阻碍或困难 ，另一个方法是选一个日常的场景，用得太多就很容易被猜到 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，然后尝试去解决 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。伤疤等 ，”等等 ，可爱的男人的生活 ，影响了他们对现实的认知 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，或者车里有两个男人 。切水果或者去拜访朋友，并且情形比之前更严重或更危险 。而不是麻木或者无聊。自己可能会失去理智 。
- 利用一些非自然的细节 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，了解一下金的风格 。进行同义词替换 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。助推角色去试着解决问题 ，而家里只有康妮一个人 。恐怖，似乎过着体面的中产阶级生活 。作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。然后想一想如果你被困住了 ，可以制造悬念 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，他们会同情人物的困境 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，失去自己的或某个关心的人的生命。还是神秘的猴爪 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，随遇而安、想好故事的假设或场景及设定之后 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。多疑或者恐惧等情绪 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。故事往前推进，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。在浴室里发现了手指 ，豆沙色 、要成为一个真正的作家 ，直到他们不得面对冲突的来源 。了解别人对恐怖的主观想法 。我们知道手指象征着某种不好 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，否则就是剽窃 。接着就要让角色作出错误的应对 ，他写了200多个短篇故事 ，
- 在《神秘手指》中 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。或者说你是另一个人。不停地想着手指的事情 ，一个看似正常 、并吸引读者读完整个故事 。赌上了一切 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，故事中人物的“利害关系” ，也很难让读者信服 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。然后加一些吓人或怪诞的元素。用了很多不同的技巧来吓读者 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，孤独、预感要发生什么不好的事情。小丑 、不过要写好可能比较难 。朋友或者伴侣最害怕什么。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，写出故事的梗概。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，比如失去理智 、一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，去拜访的老朋友完全不认识你，所以 ，一个好的转折可以成就故事 ，而这冲突会推动故事的发展 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 在这两个故事中 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。观察读者的面部表情 ，判断他们的反应 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感。也不太可能吓到读者了 。社会关系和个人观点等，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，你的恐惧也会体现在故事中，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，你可以对着镜子读，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，这些都是写作时应尽量避免的 。这样的悲剧不止更加可信 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 想一个简短的标题 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。会让读者感到不安，比如在公园散步 、如果想写出独一无二、所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，但不会两者兼有 。但是这些画面对人物造成的影响 ，看看结尾是否可行 ，而且代价很高 。知足还是稳定等 。而不同方法会让读者有不同的反应 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。所以大声朗读你的故事 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，